Velo de la ignorancia

El velo de la ignorancia es un concepto utilizado por Rawls para llegar a los dos principios de la justicia. El velo de la ignorancia consiste en que cuando las personas eligen los principios de la justicia no saben cuales van a ser sus circunstancias específicas, por ej.: qué posición social ocuparán. Como los principios que emergerán no son diseñados para la ventaja o desventaja de los individuos en un particular escenario, los principios que emergen del velo de la ignorancia pueden ser considerados justos. 

El mismo Rawls acepta que las condiciones originales son inusuales. 

El objetivo de la idea del velo de la ignorancia es el de utilizar este concepto como un test sobre la equidad de los principios de la justicia. Los principios que no emergieran del velo de la ignorancia no serían aceptables. Los principios que se propondrían si las circunstancias futuras de un individuo se supieran, se deben excluir. 

La posición original por lo tanto tiene dos funciones: A) Funciona como un mecanismo revelador que nos permite alcanzar los principios de la justicia; B) Se nos presenta como un punto de vista desde el cual los principios de la justicia deberían ser examinados.

Teorema de la justicia John Rawls

Teoría de la justicia es un popular libro sobre filosofía política y moral escrito por John Rawls. Originalmente fue publicado en 1971 y revisado tanto en 1975 (para las ediciones traducidas) y en 1999. En Teoría de la justicia, Rawls intenta resolver el problema de la justicia distributiva empleando una variante del recurso familiar del contrato social. La teoría resultante se conoce como "Justicia como equidad", de la cual Rawls deriva sus dos célebres principios de justicia: El principio de la libertad y El principio de la diferencia.

La versión en español fue publicada por el Fondo de Cultura Económica, en el año 1975. Actualmente va en la 6ª reimpresión (2006) de la segunda edición de 1995.

En la Teoría de la justicia Rawls argumenta heurísticamente en favor de una reconciliación de los principios de libertad e igualdad. De forma medular a este esfuerzo corresponde realizar un recuento de las circunstancias de la justicia (inspirado en David Hume), y de una situación de elección justa (más cercana en espíritu a Kant) para las partes enfrentadas a tales circunstancias y que se encuentren en la búsqueda de principios de justicia que guíen su conducta. Dichas partes se enfrentan a una escasez moderada y no son ni naturalmente altruistas ni puramente egoístas: tienen fines que buscan promover. Rawls ofrece un modelo de una situación de elección justa (la posición original con su velo de ignorancia) al interior de la cual las partes hipotéticamente escogerían principios de justicia mutuamente aceptables. Bajo tales restricciones, Rawls argumenta que las partes encontrarían particularmente atractivos sus principios de justicia favorecidos, superando a otras alternativas, incluyendo la utilitarista y la liberal-libertaria

Sinopsis Un anciano senador del Congreso de los Estados Unidos, Ransom Stoddard (James Stewart), relata a un periodista la verdadera historia de por qué ha viajado junto a su mujer Hallie (Vera Miles) para acudir al funeral de un viejo amigo, Tom Doniphon (John Wayne). Todo comenzó muchos años atrás, cuando Ransom era un joven abogado del este que llegó en diligencia a Shinbone, un pequeño pueblo del Oeste, para ejercer la abogacía e imponer la ley. Poco antes de llegar a su destino, es atracado y golpeado brutalmente por el temido pistolero Liberty Valance (Lee Marvin). (FILMAFFINITY) Critica Maravilloso western, sin duda uno de los mejores de la historia del cine. Pablo Kurt: FILMAFFINITY  "Quizá el Western de Ford más redondo (...) Obra maestra" Javier Ocaña: Cinemanía  "Obra memorable, que revoluciona el género mediante la transgresión de sus propios códigos. Una reflexión de lirismo inaudito, de desatado romanticismo, acerca del significado del honor, de la distancia entre realidad y leyenda, todo ello retratando a unos personajes crepusculares y atormentados, repletos de matices. Una maravilla" Miguel Ángel Palomo: Diario El País  La película y su tema El tema de la película, sobre todo, refleja aquello que esos antihéroes mitificados por el western clásico perdieron con la llegada del ferrocarril y de los “attorney at law”. Quizás porque el propio Ford se estaba disipando también... Además es una película de periodismo, y la libertad de expresión.  John Ford John Ford (1 de febrero de 1894 - 31 de agosto de 1973) —bautizado como John Martin Feeney— fue un actor, director y productor cinematográfico estadounidense, cuatro veces ganador del Premio de la Academia. Con una carrera profesional de más de 50 años, en la que participó en casi todas las facetas del arte cinematográfico antes de dedicarse a la dirección, Ford dirigió más de 140 películas, muchas de ellas de cine mudo, y está ampliamente considerado uno de los cineastas más importantes e influyentes de su generación, siendo muy respetado por otros colegas de su profesión como Ingmar Bergman y Orson Welles quienes lo consideraban como uno de los grandes directores de cine de todos los tiempos. Fue también marino y militar. Participó en la Segunda Guerra Mundial como oficial de los servicios cinematográficos de la Armada de los Estados Unidos y fue herido en combate durante la Batalla de Midway. Tras el final de la guerra continuó siendo reservista, colaboró en la realización de documentales durantes la Guerra de Corea y la de Vietnam y alcanzó el grado de contraalmirante.

FICHA TÉCNICA Y ARTÍSTICA Título: El hombre que mato a Liberty Valance Título original: The Man Who Shot Liberty Valance Dirección: John Ford País: Estados Unidos Año: 1962 Duración: 117 min. Género: Western Reparto: John Wayne: Tom Doniphon James Stewart: Ransom Stoddard Vera Miles: Hallie Stoddard Lee Marvin: Liberty Valance Edmond O'Brien: Dutton Peabody Andy Devine: Marshal Link Appleyard Ken Murray: Doc Willoughby John Carradine: Maj. Cassius Starbuckle Jeanette Nolan: Nora Ericson John Qualen: Peter Ericson Willis Bouchey: Jason Tully Carleton Young: Maxwell Scott Woody Strode: Pompey Denver Pyle: Amos Carruthers Strother Martin: Floyd Lee Van Cleef: Reese Robert F. Simon: Handy Strong O. Z. Whitehead: Herbert Carruthers Paul Birch: Alcalde Winder Joseph Hoover: Charlie Hasbrouck Shug Fisher: Kaintuck Presupuesto:  US$ 3,200,000 (estimado) Coproducción: Allison Lyon Segan, Bonnie Curtis Dirección: John Ford Dirección artística: Eddie Imazu Hal Pereira Diseño de producción: Thomas E. Sanders Fotografía: William H. Clothier (B&W) Guión: James Warner Bellah y Willis Goldbeck, a partir de la historia de Dorothy M. Johnson Montaje: Otho Lovering Música: Cyril Mockridge (AKA Cyril J. Mockridge) Producción: Gary Levinsohn, Ian Bryce, Mark Gordon, Steven Spielberg Vestuario: Edith Head

Homo Ergaster

Homo ergaster es un homínido extinto, propio de África. Se estima que vivió hace entre 1,75 y un millón de años, en el Calabriense (Pleistoceno medio).

Sus primeros restos fueron encontrados en 1975 en Koobi Fora (Kenia); se trata de, al menos, dos cráneos (KNM-ER 3733, tal vez femenino, y KNM-ER 3883)3 de hace 1,75 millones de años cuyo cerebro tenía un tamaño estimado en unos 850 cm³. En 1984, fue descubierto en Nariokotome, cerca al lago Turkana (Kenia), el esqueleto completo de un individuo de unos 11 años, 1,60 m de estatura y cerebro de 880 cm³, con una antigüedad de 1,6 millones de años; se conoce como el niño de Nariokotome.

Descubridores e investigadores del homo ergaster

1. Groves, C.P. y Mazak, V. (1975). 
2. Volver arribaBroom, R. y Robinson, J.T. (1949). 
3. Volver arribaArsuaga, J. L. & Martínez, I. 1998. 
4. Volver arribaAbbate, E.; Albianelli, Azzaroli, A.A.; Benvenuti, M.; Tesfamariam, B.; Bruni, P.; Cipriani, N.; Clarke, R.J.; Ficcarelli, G.; Macchiarelli, R.; Napoleone, G.; Papini, M., Rook, L.; Sagri, M.; Tecle, T.M., Torre, D. y Villa, I. (1998)

Homo ergaster tiene un cráneo menos robusto y con toros supraorbitales menos acusados que los Homo erectus asiáticos, y se asocia, en sus comienzos, a la Industria lítica olduvayense o modo 1, para luego pasar a la achelense o modo 2.

Homo ergaster es muy diferente a los homínidos anteriores y muestra cambios anatómicos importantes:5

La talla y proporción del cuerpo es similar a la nuestra

El cerebro sufre un aumento importante, rondando los 850 cm³

Es muy posible que la duración de su infancia, adolescencia y vida adulta sea intermedia entre las del chimpancé y el ser humano moderno. A diferencia de "Homo habilis" se reconoce en el uso de la tecnología de modo 2 o achelense, la búsqueda deliberada, y por tanto consciente de instrumentos de forma predeterminada.

A excepción del cráneo, tanto Homo erectus como Homo ergaster tienen una constitución física bastante parecida a la del hombre actual, siendo similar en estatura, aunque en general son de complexión más robusta y fuerte, y tienden a ser algo más anchos de caderas. Las proporciones de piernas y brazos, ya son totalmente modernas.

El homo ergaster tiene un cociente de encefalización de 805g.

Niño de turkana

Herramientas liticas

Educación Cultural. Humanización

1. Definición homo.

    

 Homo (palabra que en latín significa hombre, humano) es el género de primates homínidos de la tribu Homininidos que agrupa a las especies consideradas humanas o que llevan el apelativo de "hombre", por lo que incluye al ser humano moderno y a sus más cercanos parientes. La antigüedad del género se estima en 2,4 millones de años (Homo habilis/Homo rudolfensis).

2. Homo Habilis.

Homo habilis (del latín homo, 'hombre', y habilis, 'hábil') es un homínido extinto que vivió en África desde hace aproximadamente 1,9 hasta 1,6 millones de años antes del presente, en las edades Gelasiense y Calabriense (principios y mediados del Pleistoceno). El descubrimiento de esta especie se debe a Mary y Louis Leakey, quienes encontraron los fósiles en Tanzania, África, entre 1962 y 1964. Cuando fue descubierto se le consideró como la especie más antigua del género Homo, puesto ocupado después por H. rudolfensis.

Se observa en ellos un importante incremento en el tamaño cerebral con respecto a Australopithecus, que se ha calculado entre 510 cm³ (de KNM ER 1813) y 600 cm³ (de OH 24).

Analizando algunos de los restos óseos recuperados se puede reconocer que se trata de una especie con un aspecto mucho más humano que el encontrado en los australopitecinos. La cabeza del fémur es más grande, corta y redondeada. También la pelvis tiene un aspecto más moderno.

Su altura era similar a la del Australopithecus africanus, de unos 1,3 m y un peso promedio de 52 kg para los machos y 32 kg para las hembras.

3. Herramientas Líticas

Olduvayense es una de las formas de denominar a las primeras industrias humanas de la Prehistoria africana (que es como decir mundial). Reciben tal apelativo a causa de uno de los yacimientos más importantes donde tales industrias han sido halladas, la Garganta de Olduvai en Tanzania. 

Acerca de los primeros utensilios fabricados por homínidos existen ciertos interrogantes que aún no han sido aclarados totalmente. Primero está la cuestión de cuál fue la primera especie en elaborar herramientas y si tal rasgo es suficiente como para considerar a dicha especie dentro del género Homo. En segundo lugar, no se puede afirmar, al menos para los vestigios más antiguos, que se trate de útiles fabricados por alguien con conciencia de lo que hacía.1

Las primeras referencias a industrias humanas extremadamente antiguas en África se deben a E. J. Wayland, quien estudió en la antigua Rhodesia del Norte (ahora Zambia) cierto yacimiento a orillas del río Kafue,2 por lo que bautizó la facies cultural como Kafuense, que luego volvió a encontrar en Uganda;3 ambas eran zonas pertenecientes al Imperio británico. El Kafuense está siendo cuestionado como cultura independiente.

El descubrimiento científico, en cambio, se debe a la labor de Louis Leakey en los años 30 y 40. Leakey trabajó en la Garganta de Olduvai, contrastando sólidamente sus resultados que sirvieron de efecto multiplicador para dar a conocer otras industrias similares, sobre todo en el este, el sur y el norte de África.

4. Valle de Olduvai

5. Lugar de descubrimiento del homo habilis

6. Descubridores del homo habilis

- Phillip Tobias

Porque la evolución no es progresista

En esta entrada, compartiré mi argumento e ideas de porque  la evolución no es progresista.

El proceso de la evolución del hombre es un proceso estocastico (Wikipedia: Se denomina estocástico a aquel sistema que funciona, sobre todo, por el azar), donde el origen del hombre se dio a partir de especies que sobrevivieron a eventos de extinción. Pues si una de esas ramas que son anteriores a la punta de la rama del hombre se hubiera extinguido, nosotros no estaríamos aquí. Por eso la evolución no es progresista, por que nosotros no estábamos destinados a existir, todo fue un proceso aleatorio del cual nos vimos favorecidos por la selección natural, pues a ninguna de nuestras especies antecesoras se extinguió.http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/12502028/La-evolucion-no-es-progresista.html

Orrorin, el origen

Orrorin tugenensis es una especie de homínido fósil encontrado en las proximidades de la localidad de Tugen, en el área montañosa central de la actual Kenia, por la paleoantropóloga francesa Brigitte Senut, el inglés Martin Pickford y colaboradores.

El descubrimiento se dio a conocer en 2001, en un principio se habló erróneamente de "Homo milenium", y aún se mantiene la denominación paralela "Milenium ancestor" para referirse al Orrorin tugenensis. Sin embargo, para la comunidad antropológica resultó patente desde un primer momento que esta especie no correspondía al género Homo, ni siquiera al conjunto de los australopitecinos. Las dataciones sitúan a Orrorin tugenensis entre 6,2 y 5,6 millones de años (Messiniense, Mioceno final).

Orrorin tugenensis u hombre del milenio por haberse descubrimiento en el año 2001, con seis millones de años de antigüedad, como el antepasado más antiguo del hombre. Las investigaciones sugieren, además, que el primate africano está estrechamente relacionado con los australopitecos, un grupo de homínidos que vivió en África hace cuatro millones de años (Baur y Ziegler; 2003).

La morfología de los Orrorin era notablemente similar a la de los actuales chimpancés, con una importante diferencia: la longitud y forma delhúmero y del fémur, así como la disposición de la articulación con la pelvis, que evidencian que estos homínidos estaban capacitados para labipedestación.

Otra característica morfológica muy interesante es su dentadura: con caninos pequeños y molares bastante grandes, se deduce que estos primates tenían una dieta principalmente herbívora y frugívora, aunque es muy probable que fueran omnívoros y obtuvieran sus proteínas alimentándose también de insectos.

La talla estimada de los ejemplares hallados es de 1,4 m

Procesos de Hominización

"Este árbol filogenético representa la evolución de los homínidos en los últimos 7 millones de años."

El concepto de hominización hace referencia a las diversas etapas que componen el desarrollo evolutivo de nuestra especie

Lee todo en: Definición de hominización - Qué es, Significado y Concepto http://definicion.de/hominizacion/#ixzz3PrQQudzT

Salvar al soldado Ryan / 1998 /Steven Spielberg

Sinopsis Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Tras el desembarco de los Aliados en Normandía, a un grupo de soldados americanos se le encomienda una peligrosa misión: poner a salvo al soldado James Ryan. Los hombres de la patrulla del capitán John Miller deben arriesgar sus vidas para encontrar a este soldado, cuyos tres hermanos han muerto en la guerra. Lo único que se sabe del soldado Ryan es que se lanzó con su escuadrón de paracaidistas detrás de las líneas enemigas. (FILMAFFINITY) Critica Desde el momento en que vuelan las primeras balas, toda una generación de cinéfilos fuimos abatidos ante la pérdida de la inocencia del género bélico. La escena al inicio en la que se abren las compuertas de la lancha y las primeras filas de soldados caen traspasadas por las ráfagas de metralletas alemanas supone un pequeño punto y aparte en el séptimo arte. Sin darnos cuenta estábamos asistiendo a dos desembarcos: al de las tropas aliadas en las playas de Normandía... y al desembarco de la hiperrealidad en las escenas de acción en el cine. Diario El País - "Una de las mejores películas de la década" Cinemanía - "La película que mejor y más conmovedoramente nos muestra lo que es ese infierno llamado guerra" La película y su tema En esta gran superproducción bélica, Steven Spielberg nos plantea un dilema ético y moral en mitad de una guerra, como fue la Segunda Guerra mundial donde muchos principios quedaron destruidos por el odio y el fanatismo. Respecto al mensaje de la película, en mi opinión, Spielberg nos quiere transmitir que la vida humana es lo más importante que tiene una persona, por lo tanto el sacrificio que hacen unos pocos para salvar a muchos es digno de elogio, en un momento de la película, Miller habla de la cantidad de soldados que han muerto bajo sus ordenes y espera que Ryan si consiguen salvarlo haga algo de provecho para la sociedad, descubra una bombilla de larga duración o la vacuna para una enfermedad, lo que ha de hacer es aprovechar ese regalo, el don de la vida que otros le han dado con el sacrificio de su muerte. Steven Spielberg Steven Allan Spielberg (Cincinnati, Ohio, 18 de diciembre de 1946) es un director, guionista, productor de cine y diseñador de videojuegos estadounidense. Es uno de los directores más reconocidos y populares de la industria cinematográfica mundial. Candidato siete veces a los Premios Óscar en la categoría de mejor director, obtuvo el premio en dos ocasiones, con La lista de Schindler (1993) y Saving Private Ryan (1998). Tres de sus películas (Jaws, E.T.: the Extra-Terrestrial y Jurassic Park) lograron récord de taquillas y se convirtieron en las películas de mayor recaudación en su momento. Ha sido también condecorado con la Orden del Imperio Británico y la National Humanities Medal. Gran aficionado al cómic, tiene una gran colección, que incluye el número 1 de la revista Mad. En el mundo del espectáculo, se le conoce como "El Rey Midas de Hollywood". Según la revista Forbes, la fortuna de Spielberg supera los 3 mil millones de dólares norteamericanos.[3] Vanity Fair publicó la lista de los Top 40 celebridades de Hollywood con más ingresos a lo largo de 2010. Spielberg fue clasificado n.º 3 en la lista, ganó un estimado de $80 millones.[

FICHA TECNICA Y ARTISTICA Título: Salvar al soldado Ryan Título original: Saving private Ryan Dirección: Steven Spielberg País: Estados Unidos Año: 1998 Duración: 170 min. Género: Drama, Bélico, Acción Reparto: Tom Hanks, Tom Sizemore, Edward Burns, Barry Pepper, Adam Goldberg, Vin Diesel, Giovanni Ribisi, Jeremy Davies, Matt Damon, Ted Danson, Paul Giamatti, Dennis Farina, Joerg Stadler, Max Martini, Dylan Bruno, Daniel Cerqueira, Demetri Goritsas, Ian Porter, Gary Sefton, Julian Spencer, Steve Griffin, William Marsh, Marc Cass, Markus Napier, Neil Finnighan, Peter Miles, Paul Garcia, Seamus McQuade, Ronald Longridge, Adam Shaw, Rolf Saxon, Corey Johnson, Loclann Aiken, John Barnett, Maclean Burke, Victor Burke, Aiden Condron, Paschal Friel, Shane Hagan, Paul Hickey, Shane Johnson, Laird Macintosh, Brian Maynard, Martin McDougall, Mark Phillips, Lee Aaron Rosen, Matthew Sharp, Vincent Walsh, Grahame Wood, John Sharian, Glenn Wrage, Crofton Hardester, Martin Hub, Raffaello Degruttola, Nigel Whitmey, Sam Ellis, Erich Redman, Tilo Keiner, Stephan Grothgar, Stephane Cornicard, Michelle Evans, Martin Beaton, Anna Maguire, Nathan Fillion, Leland Orser, Michael Mantas, David Vegh, Ryan Hurst, Nick Brooks, Sam Scudder, John Walters, Dorothy Grumbar, James Innes-Smith, Harve Presnell, Dale Dye, Bryan Cranston, David Wohl, Eric Loren, Valerie Colgan, Amanda Boxer, Harrison Young, Kathleen Byron, Rob Freeman, Thomas Gizbert Productora: Paramount Pictures, Amblin Entertainment, Mutual Film Company, DreamWorks SKG, Mark Gordon Productions Presupuesto: 70.000.000,00 $ Casting: Denise Chamian Jeff McNally, Kara Katsoulis, Orla Maxwell, Priscilla John Coproducción: Allison Lyon Segan, Bonnie Curtis Departamento artístico: Adrian Start, Alan Booth, Alan Hausmann, Allan Croucher, Andy Hunt, Barry Gates, Ben Wilkinson, Brian Morris, Christian McDonald, Christian Short, Christopher Rose, Colin Gibbs, Cos Egan, David Lowery, David Lusby, David Rossiter, David Silverton, Eric Stewart, Fred Myatt, Gary Freeman, Gary Wiffen, Gerry Delaney, Ginger McCarthy, Hillery Cope, Joanna Branch, Joe Monks, John Fox, John Hogan, John Mcgregor, John New, John Newvell, Keith Shannon, Keith Stephen, Kenneth Stachini, Kevin Kavanaugh, Laurence O'Toole, Lavinia Glynn-Jones, Louis King, Malcolm Mister, Margaret Horspool, Mark McBarron, Matt Codd, Maxie McDonald, Michael Deegan, Michael Law, Mickey Pugh, Mickey Woolfson, Nigel Ross, Norman Baker, Paul Maling, Paul Westcott, Paul Williamson, Peter Black, Peter James, Philip Murphy, Philip Smith, Philippa McLellan, Robert Cowper, Robert Hill, Ron Newvell, Stephen Bream, Stephen Brown, Steve Macdonald, Steve Taylor, Steven Pollecutt, Terry Apsey, Tim Flattery, Tony Youd, Veronique Fletcher, William Draper, William Hawkins, William Sower Departamento de transportes: Billy Turner, Brian Baverstock, Brian Hathaway, Bruce Neighbour, David Rosenbaum, Fred Chiverton, Gary Birmingham, John Coleman, Keith Horsley, Mike Faulkner, Paris Leonti, Sean O'Connor, Steve Lamonby Departamento editorial: Alexander Garcia, Bradley Souber, Dale E. Grahn, Gary Burritt, Julie Kahn Zunder, Martin Cohen, Michael Trent, Mike Cuevas, Patrick Crane, Richard Byard, Simon Cozens, Sven E. Fahlgren Departamento musical: Gus Sebring, John Neufeld, Kelly Mahan-Jaramillo, Kenneth Wannberg, Lynn G. Larsen, Sandy DeCrescent, Shawn Murphy, Thomas Rolfs, Tim Morrison, Todd Homme Dirección: Steven Spielberg Dirección artística: Alan Tomkins, Chris Seagers, Daniel T. Dorrance, Mark Tanner, Ricky Eyres, Tom Brown Diseño de producción: Thomas E. Sanders Efectos especiales: Adam Hillier, Alan Young, Alex Burdett, Andrew Nolan, Andy Garner, Anne Marie Walters, Bradley Barton, Caimin Bourne, Carol McAulay, Chris Brenczewski, Cliff Corbould, Clive Beard, Colin Umpelby, Daniel Bennett, Dave Miller, Dave Roddham, David Brighton, David Hunter, David Watkins, David Williams, Gareth Wingrove, Gerry Johnston, Graham Povey, Grant Rogan, Ian Corbould, Ian Morse, Jeff Clifford, John Evans, John Fontana, John Pilgrim, Joseph Geday, Katie Gabriel, Kenneth Herd, Kevin Herd, Kevin Nolan, Kevin Rogan, Krissi Williamson, Lee Rider, Mark Meddings, Melanie Rayski, Melvyn Pearson, Michael Bartlett, Michael Curran, Michael Durkan, Michael Kearns, Neil Corbould, Neill Gorton, Paul Catling, Paul Corbould, Paul Dimmer, Paul Taylor, Peter Pickering, Peter White, Philip Clark, Phillip Mathews, Ray Lovell, Raymond Ferguson, Rob Malos, Simon Cockren, Simon Quinn, Steve Borthwick, Steve Painter, Steven Warner, Stuart Bray, Stuart Conran, Stuart Digby, Tara McDonald, Terence J. Cox, Timothy Stracey, Tony Richards, Trevor Williams, Trevor Wood, Waldo Mason Efectos visuales: Alexander Laurant, Amanda K. Montgomery, Bernie Demolski, Bill Kimberlin, Bridget Maria Goodman, Caitlin Content, Carl Assmus, Chad Taylor, Christa Starr, Dan Nelson, Danny Lee, Erin West, Garrick Meeker, Geoff Heron, George Gambetta, Gonzalo Escudero, Gregor Lakner, Heather Smith, Jeffery Yost, Jennifer Gonzalez, Jennifer McKnew, Joanne Hafner, John Schoonraad, Josh Pines, Kathleen Beeler, Kathleen Davidson, Kenneth Smith, Kim Bromley, Lori Arnold, Martin Rosenberg, Mary McCulloch, Matthew Hendershot, Pablo Helman, Paul Theren, Rob Doherty, Robert Hill, Roger Guyett, Stefen Fangmeier, Terry Chostner, Tim Geideman, Trang Bach Fotografía: Janusz Kaminski Guión: Robert Rodat Maquillaje: Ailbhe Lemass, Betty Glasow, Catherine Heys, Daniel C. Striepeke, Hugh McAllister, Jeanette Freeman, Jennifer Hegarty, Lois Burwell, Martina McCarthy, Pauline Heys, Polly Earnshaw, Rob Mayor, Sian Grigg, Tapio Salmi Montaje: Michael Kahn Música: John Williams Producción: Gary Levinsohn, Ian Bryce, Mark Gordon, Steven Spielberg Producción asociada: Kevin De La Noy, Mark Huffam Sonido: Andre Fenley, Andy Nelson, Bruce Lacey, Cary Stratton, Christopher Barrick, Dan Engstrom, David Motta, Dean Drabin, Dee Selby, Denise Whiting, Dennie Thorpe, Ethan Van der Ryn, Ewa Sztompke, Frank 'Pepe' Merel, Frank E. Eulner, Gary Rydstrom, Gary Summers, Gerard Roche, Gwendolyn Yates Whittle, Jana Vance, Jonathan Greber, Karen G. Wilson, Larry Hoki, Larry Oatfield, Larry Singer, Lisa Chino, Marni L. Hammett, Mary Works, Matt Colleran, Richard Hymns, Robert Jackson, Ron Judkins, Ronald G. Roumas, Rudy Pi, Sandina Bailo-Lape, Sara Bolder, Shannon Mills, Stephanie D. Krivacek, Susan Popovic, Teresa Eckton, Thomas Whiting, Tom Lalley, Tony Eckert, Tony Sereno Vestuario: Adam Roach, Ann Regan, Anthony Black, Colette Jackson, David Crossman, David Whiteing, Diana Wilson, Emma Walker, Fiona Belton, Helen Jerome Joanna Johnston Laura May, Lee Clayton, Louise Keating, Maeve Hunter, Marcus Love-McGuirk, Natalie Rogers, Nicola Rapley, Nigel Boyd, Oona McFarland, Pamela Wise, Pat Williamson, Patrick Wheatley, Peter Edmonds, Peter Hornbuckle, Philip Goldsworthy, Rupert Steggle, Sally Turner, Sarah Hinch, Sheila Fahey, Thomas Lightfoot, Timothy Shanahan, Tom Macdonald